月下の流水

赤から黄の色相にかけて、明暗濃淡さまざまの毛髪の色があって、とても日本人流に「紅毛碧眼」と一口に片づけるわけにはいかないのです。

頭髪の色、瞳の色、肌の色などがさまざまであり、それに似合う服の色も、それらの色につれて変ってくるので、欧米系の小説家、劇作家、詩人たちは、登場人物の個人的特徴を表現するのに、常に多くの色彩語や色の形容を創作し、駆使しなければならなかった。

それにくらべれば、誰もが同じような黒髪と、黒い瞳と、似たような肌色をもつ日本では、作家も詩人も、人物の外面的な色彩描写の苦労からほとんど解放されているようなものだ。

日本の固有色名と比較して、西欧系の言語にはるかに多種多様な固有色名が発達したのは、これら言葉の専門家たちの、色彩表現に懸ける苦心と情熱の違いにあったということもできるでしょう。

トーマス・マンは、「ヴェニスに死す」の中で、美少年タジョの描写に何十行という形容を費しています。

彼がはじめて登場する場面は、ー蒼白く優美に内部へと閉ざされた顔には蜜色の髪がまつわり・・・―という描写ではじまって、この少年がーぼうっとした灰色をした眼・・・―をもっていることがわかるまでに、読者は相当に長い文章を読まなくてはなりません。

美しいヒロイソの描写でないのが残念ですが、この作品のはじめで、主人公アッシェンバッハが、最初に遭遇したひとりの男についての描写を、一例として引用してみることにします。

「中背で、やせてひげがなく、目立った団子鼻の男は、赤毛タイプの人間で、このタイプ特有の乳色でそばかすの多い肌をしていた。

およそバイエルン人でないことははっきりしている。

実際、少なくとも、頭にかぶっている縁の広くてまっすぐな経木帽子を見れば、彼が他国の人間で遠くからやってきたのだ、という印象を受けた。

そのうえもちろん、この辺ではありきたりのリュックサックを締め金でとめて肩にかけ、粗い毛織物らしいベルト付きの黄色っぽい服を着、脇腹にあてがった左の腕に灰色のマントをかけ、石突きが鉄になっている杖を右手ににぎってそれを床にななめにつき、その握りの上に腰をもたせかけていた。

頭を高く上げているために、ゆるいスポーツシャツからひょろりと伸びている頸に、のどばとけが強く、むき出しに突き出ていて、眼のあいだには短く反った鼻とひどく奇妙な調和を見せつつ、二本の垂直で力強いしわが刻まれていた。

まつげの赤い、色彩のない眼で、男はうかがうように鋭く遠くを注視していた・・・・・」。

まだまだこの男の描写は続くのですが、このあたりまででも、西欧文学における人物の外面描写の刻明さはよくわかるロマンの場合は、描写が入念なことでとりわけ有名なのだそうですが、それにしても、ここに描かれている男は、主人公が電車を待っている二、三分の間に見かけただけの、小説の本筋とは何の関係もない人物なのだから驚くほかはありません。

昭和27年4月の講和条約の発効、同年8月のIMF加盟、昭和30年9月のGATT加盟とわたしたちの国は再び世界経済の一員としての地位を修復していきました。

昭和33年末、西欧主要諸国の通貨交換性回復という国際的な自由化の流れを背景に、わたしたちの国も主として輸入の自由化および経常取引に係る為替管理の舳化に努め、昭和39年4月IMF8条国へ移行、OECD加盟が実現しました。

さて、スワップとは！と言う話に変えます。

これは、為替取引によって通貨間を売買した金利の差のことです。

低い金利の通貨を買い、高い金利の通貨を売った場合は金利差分の支払いをします。

逆に、金利の高い通貨を買って、金利の低い通貨を売った場合はその金利の差を受け取る事ができます。